比如，本来说好的在排练前，剧组要将旧影像换成新影像，结果第二天去还是没有换。王潮歌当场就发怒，一直在骂人，“你知道那个新的影像和旧的影像有很大的差别，里面的时长、调光都不一样，你肯定就发火了，不可能好好说话的，我就告诉你做我这行的不可能脾气好”。

　　作为戏剧幻城重要组成部分的旧村落，是王潮歌脾气爆发次数最多、也是最激烈的地方。王潮歌想把旧村落作为一个特殊的博物馆，孩子们在墙上画的涂鸦，房屋里的任何东西都想完整保留下来。但是，这个旧村落的房子由于年代已久，很多都是危房，想要保留下来，还要当做剧场演出，必须要遵守建筑规范、运营规范。王潮歌考虑浅了，感觉掉进了万丈深渊，“根本见不到亮了。”

　　为了合乎规范，王潮歌从北京请来了建筑师，诊断每面墙，然后出加固方案。有的用扁钢带加固，有的必须用钢网加固，有的在钢网加固的基础上还得喷浆，后果便是墙上的一些画或者涂鸦就被覆盖了。王潮歌面临着保留墙上的痕迹与墙体加固之间的两难抉择。在这个矛盾中，王潮歌经常跟建筑师“打架”。

　　有一次，王潮歌执意要保留下一面墙，还在墙上贴了张纸条：“此墙不能动”。但过几天再去看，墙被喷浆了。王潮歌立马就急了。建筑师连忙解释，是施工队没有按图施工，自己没看住。王潮歌不听解释，她只知道时间的包浆再也没有机会弥补了，墙被刷成新的，那保存村庄也就没有什么意义了。那一瞬间，一股巨大的悲伤一下子把她击倒，感觉到无助、愤怒、绝望，眼泪一下就流了出来。

　　形象

　　女强人只是职业要求

　　如果你见过排练现场的王潮歌，就会发现她与坐在导演椅、拿着对讲机的导演不同，她格外好动，在舞台上来回穿梭，有时候会躺在地上亲自为演员示范表演，工作起来雷厉风行、风风火火，是标准的外界所称的“女强人”形象。

　　不过，王潮歌却并不认为自己是女强人，觉得这是职业要求她这么去做，“就像我是流水线工人，手就比较快，我是一个导演，就会有这样的表达方法。”作为导演，王潮歌每天要担心的事情比正常人多很多，舞台机械有没有问题，影像有没有问题，演员有没有问题……当所有问题都狂轰滥炸过来之后，王潮歌必须非常清晰、果决，迅速给出答案，不能出事。这么多年训练下来，王潮歌觉得“自己现在可厉害了。”

　　王潮歌的这种“厉害”，在工作中甚至表现出有些“独断专权”。与工作人员在创作中产生分歧时，王潮歌毫不避讳地说，会以大欺小，以自己的意见为主，甚至不怎么听别人的意见。即使自己的意见错了，也要坚持下去，知道错了再改。对王潮歌来说，艺术创作是非常个人化的，需要艺术家达到近乎偏执的追求，这个过程中，她会将所有事情想完整，别人是阻挡不了的。如果友好地对待每个人，那这个作品就没法看了。

　　虽然工作中王潮歌表现出一种干练、强势，但生活中却是反着的。私底下的王潮歌比较安静，甚至有一些惆怅，经常被某种情绪裹挟着，很多时候就躲开所有人，自己待着去了。“你问我自己待着干吗也没法说清楚，反正就是挺害怕见人的，挺不愿意跟人打交道。”驻扎在峨眉山这几个月，峨眉山领导请她吃饭，她基本都推掉了。她的助理也经常说她幼稚，生活能力不是很强，同一栋楼，她和助理住不同层，助理都会送她，怕她走丢了。