【文艺观潮】

　　2019年岁末，中国电影评论学会组织学界专家评选出了“2019年十大国产影片”。在这十部影片中，既有《流浪地球》《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》《哪吒之魔童降世》等由主旋律电影升级而成的“新主流大片”，也有《少年的你》《地久天长》《撞死了一只羊》《红花绿叶》等具有较高艺术价值和观众认可度的中低成本影片。专家们对2019年的中国电影做了深入分析与多方位的回顾，认为新主流大片已经成功晋级，良好的口碑铸就了票房效益。未来，新主流大片还将继续扛鼎市场。

　　1 主流价值观与类型美学的深度融合

　　2019年，中国式大片领跑影坛，满足了观众对中国式大片的期待。在片单中，“新主流大片”数量几乎占据了一半，可以看到学者们对该类影片的创新有着一致的共识。

　　“新主流大片”是将主流价值观与类型美学进行对接而成的主旋律大片，在主题层面将中国主流价值观进行了多元化与深度化的表现，在形式层面进行了类型化的书写表达，在制作层面实行了重工业模式。其中类型美学的引入和对主流价值观的新诠释，既增加了电影的观赏性，又增强了主题内涵的思辨性。

　　“新主流大片”经过前几年的发展，美学特色日臻成熟，再加上在新中国成立70周年的特殊历史节点上，2019年中国的“新主流大片”数量上呈现出了较大的增幅，影像风格显现出了美学创新。首先，2019年的“新主流大片”不止于以宏大叙事来进行国家叙事，而是集中于以普通人的情感体验与当下的观众建立情感上的共鸣，用小切口来表达国家话语。如《我和我的祖国》采用情感化和伦理化的表达，以集锦形式从不同角度展现了中国人对共和国的深厚情怀，满足了不同观众的情感需求。电影《中国机长》亦没有采用宏大叙事和刻意的情感渲染、灾难营造，而是使用普通人的情感体验来完成故事讲述。观众在这部电影中，看到的更多是整个民航业平凡人做的平凡事，用微小的工作细节体现出保障每架飞机安全起落的专业素养。而电影《攀登者》则以情感注入历史资源中，使得国家话语从概念性的宏大叙事升级成为可感的、温暖的共享价值。剧作中的爱情线完成度虽然不够完美，但却以这种普通人的情感体验方式，完成了家国情怀的书写。

　　2 新主流大片成为提升艺术品质的主体力量

　　电影观众的整体审美水平不断提升，主流观众在换代，欣赏趣味已经产生了明显差异，但共同的是他们对优秀作品的期望值更高了。2019年的“新主流大片”可以说满足了各年龄层观众的期待，让主流电影类型更加丰富，题材更加多元。如《流浪地球》选择了科幻类型，而“带着地球去流浪”的创意，全然不同于西方科幻电影叙事的文本逻辑，凸显出了中国科幻电影的独特性。《哪吒之魔童降世》的动画类型，则具备了动画电影所应有的超强想象力。《中国机长》以灾难作为主类型进行创作，《攀登者》塑造出了较为少见的登山类型。这些多样化的类型营造，表明“新主流大片”不仅止于战争、动作类型，而且适合于各种电影类型。

　　2019中国电影“新主流大片”交了一份很好的答卷，它用市场的方式，大众喜闻乐见的情感方式，满足了观众的情感需要，在创作力和想象力方面有了新的提高。不过，与“新主流大片”艺术质量上升的趋势相反，2019年的主流商业大片却不尽如人意，总体上呈现出类型元素营造力的枯竭，动作、喜剧等类型元素显得陈旧，叙事缺乏新意。

　　无疑，“新主流大片”已经成为国产电影提升艺术质量的主体力量，在2020年也被十分期待。与此同时，一般商业类型大片亦不能继续沉寂，作为国产电影的另一主体，这类影片在类型元素的创新、叙事能力的创新等方面应作出更多的努力。

　　3 中小成本影片用温暖现实主义装点着多样化市场

　　2019年国产电影中的中小成本方阵，规模有了扩大，艺术质量也都有了不同程度的提升。2019年，主旋律电影与市场电影的对立被打破了，艺术电影主流化，主流电影艺术化。这一年，中小成本电影继续延续现实主义精神，选择和观众距离最近的朴素情感沟通方式，讲述当下中国发生的“本土故事”。这与“新主流大片”以普通人的情感体验与当下的观众建立情感上的共鸣、将个体人物命运和国家命运结合起来的特色具有相通性。