徐峥的“”系列，其实是人人迟早会遇到的各种中年之“”。人生近半，如同马拉松中段，失去了前一半的梦想，没有后一般的通达，事业、家庭、亲情、友情、婚姻，无一不在经历各种中年之痒，挥之不去，避之不能。这次的《妈》，写的是人人不同程度所遭遇的母子之，顺带还有夫妻之，说的就是这样一个故事：在一列象征人生的火车上，母子俩宿命般地被捆绑在一起，不得不“一坐到底”。两人从相亲相杀，到相杀相爱的过程，同时伴随着与远在美国的前妻，从相怨相念到相容相敬的变化。亲人间的关系，对立起来刀光剑影，理解起来相濡以沫，让人最终笑中含泪，涕中有笑。在春节档电影中，这倒是一次亲情的抚慰和心灵的温暖，让我们暂时告别内心一切的态感，拥抱亲人拥抱生活拥抱爱。以至于一些观众会感慨说，应该回家去抱抱自己的母亲，因为长大以后似乎已经忘记了如何表达对亲人的爱。

　　爱是彼此尊重，这句话多少有些老生常谈。但实际上越是老生常谈的道理往往做起来越是千难万难。爱往往带有自私的一面，占有、苛刻、让对方必须成为自己心目中的对方，这些“负面”情绪，往往源自爱，而且爱得越深对对方的要求反而越强。在影片中，黄梅莹饰演的母亲就是这样。在她心目中，儿子永远是一个孩子，是一个必须不断干预、喂养、要求的对象，而儿子则始终觉得母亲不讲道理得近乎蛮横。故事就在这样的母子之间的纠缠中展开，让人忍俊不禁又让人感同身受。直到经历了众多的冲突、误会和互助，他们才互相懂得了爱应该相互尊重而不应该相互纠缠的看似简单的道理。在冰河上，儿子背着母亲追火车的段落，完成了对爱的主题最终的阐释。

　　这是一部类似公路片的“铁路片”。从北京到莫斯科一周的行程，仿佛就是一段注定的人生，列车员“坐到底”的不断提醒，其实就是

　　对亲人间相伴一生的告诫。一路风光、一路风情、一路人缘，比起公路片来更多了一些异国情调的奇观和人间百态的象征。萍水相逢的暧昧、熊出没的惊险，也算是人生旅途中的插曲和转折。徐峥把一部母子亲情主题的电影，拍成了一部商业大片，场面、节奏、奇观、桥段，往往都有惊人之笔，大大增加了影片的趣味和魅力。影片最后人物关系从“对立”到“尊重”的转折虽然多少显得有些过于简单和圆满，但影片的叙事完成度还是很高的。

　　特别值得一提的是影片的喜剧风格。与《泰》《港》相对更重口味的喜剧不同，这部电影显得更加生活轻喜剧。喜剧性更多的来自于人物性格、人物关系的设定。类似被关在车厢外、闯进包厢遇到沈腾等等段落，还有比较夸张的喜剧段落，而在大多数情况下，喜剧性往往是从生活中顺手拈来，更具有生活趣味和现实主义真实感。人间喜剧与喜剧人间，显得更加接地气、接生活、接我们真实的感受。这种喜剧，更有契科夫喜剧的特点，也有当年《莫斯科不相信眼泪》《两个人的车站》《办公室的故事》那种苏俄经典喜剧电影的传统。滑稽、讽刺、反转、会心，不失善良和宽容。观众中的笑声中，其实包含的也有对生活本身那种喜剧性的观察和体验。徐峥在这部电影中体现的喜剧艺术能力更加成熟。

　　最终，跟着电影完成这一周的火车之，观众在欢笑和感动的过程中，理解爱不是纠缠而是彼此尊重。在辞旧迎新的年关，观众内心一定会增加一丝欣慰。当然，生活还在继续。知难行易，爱的喜怒哀乐的故事还会成为生活中不断的连续剧。只是人在途时，如果能浮现出这部电影的三两画面三两对白，也许人们还是会增加一点笑对窘境的智慧和通透。