诚然，《大理寺日志》在剧情发展与历史考证方面仍存在着些许短板和疏漏，但观众、业界不吝给予“2020年目前最好的国漫”评价。如果仅凭借审慎的态度、独到的视角与匠心的呈现，这部《大理寺日志》恐怕难与过去几年大银幕国漫《大圣归来》《哪吒之魔童降世》相较。毕竟，无论单集不过十余分钟的体量，还是资金人力投入程度来说，网络动漫剧都是“小巫见大巫”。但其难能可贵之处，便是在国产动漫的高速发展期，给出了一张漂亮的答卷，令观众的期待值与信心没有因为疫情影响而按下“暂停键”。

　　越是在艰难岁月，越要有“抱团取暖”的意识。有心的主创特别在一些场景中，时不时穿插进“隔壁家”其他作品的角色进行联动。比如繁华的洛阳街市，就藏着一个卖鱼老人，一晃而过的镜头扫到招牌，上书“太公鱼塘”，原来，这是未上映电影《姜子牙》里的主角姜子牙。转过闹市街角，墙上贴着一张模糊的告示，上面的画像正是《哪吒之魔童降世》中顶着黑眼圈的吒儿。走进大理寺少卿房间，堆满了伙伴送他的礼物，桌角酒坛边放大一看，竟是《大圣归来》中江流儿的“大圣玩偶”。于观众而言，追剧的过程变成一场发现“彩蛋”的趣味惊喜之旅，也成为梳理近年优质国漫的一场温故知新之旅。

　　相比于以往在电影结尾设置的下一部作品片段“彩蛋”，这种联动与其说是“宣传”“预热”，不如说是一种国漫创作者的惺惺相惜。当这些隔壁家的角色被观众一一列举，观众不免感慨近些年国漫力量不容小觑。梳理这些形象，更会发现，国漫创作者越来越懂得、越来越自觉从中国神话、历史人物中寻找灵感来源，从而在戏里戏外彼此勾连，形成“漫威宇宙”般强大的动漫文化IP。

　　导演槐佳佳特别提到，开机仪式时他们举办了向万籁鸣、万古蟾等国漫先辈的致敬仪式。这对孪生兄弟被视为中国动画电影创始人。《大闹天宫》《铁扇公主》等里程碑作品均出自万氏兄弟之手。这种不忘本来，或许正是国漫步伐越迈越大、越走越稳的底气所在。